La paradoja de Telepizza...

En la web de Microsiervos hay un artículo cortito, pero muy interesante sobre todo para la gente que gasta mucho en Telepizza, pincha aquí, y que te aproveche.

Siguiendo una nota de American Book Review en la cual se publican 100 mejores inicios de novela, el blog Rulemanes para Telémaco propuso la idea a sus lectores. El resultado fue una lista de 30 buenos inicios de novelas en español que, a partir de la iniciativa de quienes contribuyeron a reunirlos, publicamos aquí.





Al principio fue una frase que te dejó aferrado al libro


En un lugar de La Mancha...



Es quizás el inicio de novela más famoso, citado con frecuencia incluso por quienes nunca han abierto un ejemplar de esta obra. Así que ofrece un buen pórtico para comenzar a elaborar la lista de los cien mejores inicios de novela en la literatura hispanoamericana.

Aquí, los primero treinta. Van en el orden del entusiasmo que despertaron, sin ninguna jerarquía.



Sí, pero quién nos curará del fuego sordo, del fuego sin color que corre al anochecer por la rue de la Huchette, saliendo de los portales carcomidos, de los parvos zaguanes, del fuego sin imagen que lame las piedras y acecha en los vanos de las puertas, cómo haremos para lavarnos de su quemadura dulce que prosigue, que se aposenta para durar aliada al tiempo y al recuerdo, a las sustancias pegajosas que nos retienen de este lado, y que nos arderá dulcemente hasta calcinamos. (Según el tablero)
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¿Encontraría a La Maga? (Según la numeración de las paginas)
Rayuela, Julio Cortázar.



En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor.
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, Miguel de Cervantes.



Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo.
Cien años de soledad, Gabriel García Márquez.



Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo.
Pedro Páramo, Juan Rulfo.



Showtime! Señoras y señores. Ladies and gentlemen. Muy buenas noches, damas y caballeros, tengan todos ustedes. Good-evening, ladies & gentlemen. Tropicana, el cabaret MAS fabuloso del mundo…
Tres tristes tigres, Guillermo Cabrera Infante.



Por razones obvias habré sido el primero en descubrir que este libro no solamente no parece lo que quiere ser sino que con frecuencia parece lo que no quiere, y así los propugnadores de la realidad en la literatura lo van a encontrar más bien fantástico mientras que los encaramados en la literatura de ficción deplorarán su deliberado contubernio con la historia de nuestros días.
Libro de Manuel, Julio Cortázar.



Quiero que me cojan todo el día y toda la noche. Lo dijo, eso fue lo que dijo. De regreso del baño, mirándonos a Anselmo y a mí acostados aquí en la cama y que la mirábamos también. Huelo a ella; todo huele a ella. Desnuda en el marco de la puerta. Alzó los brazos y era como si quisiera borrarse por completo. Pero su cuerpo no la dejaba.
Crónica de la Intervención, Juan García Ponce.



… ¡Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre! Como zumbido de oídos persistía el rumor de las campanadas a la oración, maldoblestar de la luz en la sombra, de la sombra en la luz. ¡Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre, sobre la podredumbre! ¡Alumbra, lumbre de alumbre, sobre la podredumbre, Luzbel de piedralumbre! ¡Alumbra, alumbra, lumbre de alumbre… alumbre…, alumbre…, alumbra…, alumbra, lumbre de alumbre… alumbra, alumbre…!
El señor Presidente, Miguel Ángel Asturias.



He sido cordialmente invitado a formar parte del realismo visceral. Por supuesto, he aceptado. No hubo ceremonia de iniciación. Mejor así.
Los detectives salvajes, Roberto Bolaño.



La mañana del día en que lo iban a matar, Santiago Nassar…
Crónica de una muerte anunciada, Gabriel García Márquez.


Antes que me hubiera apasionado por mujer alguna, jugué mi corazón al azar y me lo ganó la Violencia. (Capítulo I)

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Señor Ministro: De acuerdo con los deseos de S.S. he arreglado para la publicidad los manuscritos de Arturo Cova, remitidos a ese Ministerio por el Cónsul de Colombia en Manaos. (Prólogo que inicia la ficción)
La vorágine, José Eustasio Rivera.



Me gustaría llegar a viejo para contar todos los sueños del mundo, o no haber nacido para contar todas las quimeras.
Breve combate de inoportuna muerte, Agustín Jiménez.



Bastará decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mató a María Iribarne…
El túnel, Ernesto Sabato.



Con un Final de Muerte Académica: presentación en el arte, y en la vida, de un uso sabio de la Ausencia, equivalencia voluntaria de dulcificada muerte.
Museo de la novela de la Eterna, Macedonio Fernández.



Yo, Ceferino Quiñónez, de edad flexible y renuente al control del almanaque, maestro de vocación y por innata incapacidad para el respetable ejercicio de la contabilidad y técnicas afines…
El mago de la cara de vidrio, Eduardo Liendo.



La muy puta conducía a toda velocidad.
Consejos de un discípulo de Morrison a un fanático de Joyce, Roberto Bolaño y Antonio García Porta.



Hoy, en esta isla, ha ocurrido un milagro.
La invención de Morel, Adolfo Bioy Casares.



- Ponga usted la mula de doses, mi estimado poeta: a un hombre de una magnitud espiritual como la suya no le va hacerse pendejo -dice Pioquinto Manterola sonriendo.
Sombra de la sombra, Paco Ignacio Taibo II.



Años atrás, que podían ser muchos o mezclarse con el ayer en los escasos momentos de felicidad, ella había estado en la habitación del hombre.
Tan triste como ella, Juan Carlos Onetti.



La ciencia de la medicina fue un fantasma que habitó, toda la vida, en el corazón de Palinuro.
Palinuro de México, Fernando del Paso.



La heroica ciudad dormía la siesta…
La Regenta, Clarín.



Cuando la inteligencia es ágil, fina sagaz, escurridiza, y puesto al lado opuesto, el corazón yace pesado, gordo, cegato, obtuso; digo, cuando la inteligencia sabe medio atisbar las cumbres y medio hurgar las sendas por donde se va a las cumbres, y el corazón no ayuda, no responde, ama sólo su lecho, sus golosinas y su comodidad, se engendra un desvalor, un hambre oculta, un amargor guardado. He aquí el origen del desvanecimiento, la altivez, la soberbia. Y sólo porque en ilusión e imaginando, se sabe discernir, llega a tomarse el infecundo y fraccionario pensar el bien, en lugar del sustancioso e integral vivir el bien, o sea el sutil ingenio, por la iluminada, auténtica, profunda, verdadera inteligencia.
La paloma, el sótano y la torre, Efrén Hernández.



No he querido saber, pero he sabido que una de las niñas, cuando ya no era niña y no hacía mucho que había regresado de su viaje de bodas, entró en el cuarto de baño, se puso frente al espejo, se abrió la blusa, se quitó el sostén y se buscó el corazón con la punta de la pistola de su propio padre, que estaba en el comedor con parte de la familia y tres invitados.
Corazón tan blanco, Javier Marías.



Hace unos años comenzaron a aparecer unos graffiti misteriosos en los muros de la ciudad nueva de Fez, en Marruecos. Se descubrió que los trazaba un vagabundo, un campesino emigrado que no se había integrado en la vida urbana y que para orientarse debía marcar itinerarios de su propio mapa secreto, superponiéndolos a la topografía de la ciudad moderna que le era extraña y hostil.
Suicidios ejemplares, Enrique Vila-Matas.



Hay muchas maneras de contar esta historia –como muchas son las que existen para relatar el más intrascendente episodio de la vida de cualquier de nosotros.
La última escala del tramp steamer, Álvaro Mutis.



Estaban presos ahí los monos, nada menos que ellos, mona y mono; bien, mono y mono, los dos, en su jaula, todavía sin desesperación, sin desesperarse del todo, con sus pasos de extremo a extremo, detenidos pero en movimiento, atrapados por la escala zoológica como si alguien, los demás, la humanidad, impiadosamente ya no quisiera ocuparse de su asunto, de ese asunto de ser monos, del que por otra parte ellos tampoco querían enterarse, monos al fin, o no sabían ni querían, presos en cualquier sentido que se los mirara, enjaulados dentro del cajón de altas rejas de dos pisos, dentro del traje azul de paño y la escarapela brillante encima de la cabeza, dentro de su ir y venir sin amaestramiento, natural, sin embargo fijo, que no acertaba a dar el paso que pudiera hacerlos salir de la interespecie donde se movían, caminaban, copulaban, crueles y sin memoria, mona y mono dentro del Paraíso, idénticos, de la misma pelambre y del mismo sexo, pero mono y mona, encarcelados, jodidos.
El apando, José Revueltas.



Yo despierto… Me despierta el contacto de ese objeto frío con el miembro. No sabía que a veces se puede orinar involuntariamente. Permanezco con los ojos cerrados. Las voces más cercanas no se escuchan. Si abro los ojos, ¿podré escucharlas?... Pero los párpados me pesan: dos plomos, cobres en la lengua, martillos en el oído, una… una como plata oxidada en la respiración. Metálico, todo esto. Mineral, otra vez. Orino sin saberlo. Quizás –he estado inconsciente, recuerdo con un sobresalto- durante esas horas comí sin saberlo. Porque apenas clareaba cuando alargué la mano y arrojé –también sin quererlo- el teléfono al piso y quedé boca abajo sobre el lecho, con mis brazos colgando: un hormigueo por las venas de la muñeca. Ahora despierto, pero no quiero abrir los ojos. Aunque no quiera: algo brilla con insistencia cerca de mi rostro. Algo que se reproduce detrás de mis párpados cerrados en una fuga de luces negras y círculos azules. Contraigo los músculos de la cara, abro el ojo derecho y lo veo reflejado en las incrustaciones de vidrio de una bolsa de mujer. Soy esto. Soy esto. Soy este viejo con las facciones partidas por los cuadros desiguales del vidrio.
La muerte de Artemio Cruz, Carlos Fuentes.



¿Recuerdas…? Es un hecho indudable que precisamente en el momento en que Farabeuf cruzó el umbral de la puerta, ella, sentada al fondo del pasillo agitó las tres monedas en el hueco de sus manos entrelazadas y luego las dejó caer sobre la mesa.
Farabeuf, Salvador Elizondo.



Viajero: has llegado a la región más transparente del aire.
Visión de Anáhuac, Alfonso Reyes.



El primer fantasma apareció el día en que murió la abuela, en el hospital.
Pudor, Santiago Roncagliolo.

Cinco reglas de George Orwell para una escritura efectiva.

El enlace a éste artículo lo he encontrado en la página de concursos literarios, la página original en inglés es un blog, pick the brain. He intentado traducirlo lo mejor posible, dejo también la versión original en inglés.

George Orwell’s 5 Rules for Effective Writing

1. Never use a metaphor, simile, or other figure of speech which you are used to seeing in print.
This sounds easy, but in practice is incredibly difficult. Phrases such as toe the line, ride roughshod over, stand shoulder to shoulder with, play into the hands of, an axe to grind, Achilles’ heel, swan song, and hotbed come to mind quickly and feel comforting and melodic.
For this exact reason they must be avoided. Common phrases have become so comfortable that they create no emotional response. Take the time to invent fresh, powerful images.

1. Nunca use una metáfora, símil, u otra figura que use a ver impreso ??.
Esto parece fácil, pero en la práctica es increíblemente difícil. Las frases hechas y tópicas, como el talón de Aquiles, canción del cisne, vienen a la mente rápidamente y se siente uno cómodo.
Por esta razón exacta deben evitarse. Las frases comúnes son tan cómodas que no crean ninguna respuesta emocional. Tomate tu tiempo en inventar imágenes frescas y poderosas.

2. Never use a long word where a short one will do.
Long words don’t make you sound intelligent unless used skillfully. In the wrong situation they’ll have the opposite effect, making you sound pretentious and arrogant. They’re also less likely to be understood and more awkward to read.
When Hemingway was criticized by Faulkner for his limited word choice he replied:
Poor Faulkner. Does he really think big emotions come from big words? He thinks I don’t know the ten-dollar words. I know them all right. But there are older and simpler and better words, and those are the ones I use.

2. Nunca use una palabra larga dónde pueda usar una corta .
Las palabras largas no suenan inteligentes a menos que se usen hábilmente. En la peor situación las palabras tendrán el efecto opuesto, harán que suene pretencioso y arrogante. Probablemente se entenderán menos y son más torpes de leer.
Cuando Hemingway fue criticado por Faulkner, por su elección limitada de palabras él contestó:
Pobre Faulkner . ¿ Piensa realmente que las emociones grandes vienen de las palabras grandes? Él piensa que yo no sé las diez palabras como se dice dólar. Yo las conozco bien. Pero hay palabras más viejas, más simples y mejores, y ésas son las que yo uso.

3. If it is possible to cut a word out, always cut it out.
Great literature is simply language charged with meaning to the utmost possible degree (Ezra Pound). Accordingly, any words that don’t contribute meaning to a passage dilute its power. Less is always better. Always.

3. Si es posible quitar una palabra, quítela siempre.
La gran literatura simplemente es lenguaje cargado con significados hasta un grado extremo posible (Ezra Pound). Por consiguiente, cualquier palabra que no contribuye al significado de un pasaje diluye su poder. Menos siempre es bueno. Siempre

4. Never use the passive where you can use the active.
This one is frequently broken, probably because many people don’t know the difference between active and passive verbs. I didn’t myself until a few months ago. Here is an example that makes it easy to understand:
The man was bitten by the dog. (passive)The dog bit the man. (active).
The active is better because it’s shorter and more forceful.

4. Nunca uses el pasivo dónde puedas usar el activo.
Esta norma se rompe con frecuencia, probablemente porque muchas personas no saben la diferencia entre los verbos activos y pasivos. Yo mismo no lo supe hasta hace unos meses. Aquí hay un ejemplo que lo hace fácil de entender:
El hombre fue mordido por el perro. (pasivo).
El perro mordió al hombre. (activo).
El activo es mejor porque es más corto y más poderoso.

5. Never use a foreign phrase, a scientific word, or a jargon word if you can think of an everyday English equivalent.

5. Nunca uses una frase extranjera, una palabra científica, o una palabra de jerga si puedes pensar en un equivalente inglés* cotidiano. *(en un sinónino en castellano, en nuestro caso.)

6. Break any of these rules sooner than saying anything outright barbarous.
This bonus rule is a catch all. Above all, be sure to use common sense.
These rules are easy to memorize but difficult to apply. Although I’ve edited this piece a dozen times I’m sure it contains imperfections. But trust me, it’s much better now than it was initially. The key is effort. Good writing matters, probably more than you think.
I hope you find these rules helpful, and through their application we’re able to understand each other a little bit better. If you enjoyed this post, be sure to read Orwell’s original essay. It contains many helpful examples and is, of course, a pleasure to read.
6. Rompa cualquiera de estas reglas lo más pronto diciendo cualquier cosa brutalmente sincera.
Esta regla-premio abarca todas las demás. Sobretodo, esté seguro de usar el sentido común.
Estas reglas son fáciles memorizar pero difíciles de aplicar. Aunque he corregido estos párrafos un docena de veces, estoy seguro que contienen imperfecciones. Pero confía en mí, está mucho mejor ahora que como era inicialmente.
La llave es el esfuerzo. La buena escritura importa, probablemente más que usted piensa.

Cómo ser un buen escritor

19 consejos para un aspirante a escritor
[Humor]
Anónimo

Lo primero hes conozer vien la hortografia.
Cuide la concordancia, el cual son necesaria para que Vd. no caigan en aquellos errores.
Y nunca empiece por una conjunción.
Evite las repeticiones, evitando así repetir y repetir lo que ya ha repetido repetidamente.
Use; correctamente. Los signos: de, puntuación.
Trate de ser claro; no use hieráticos, herméticos o errabundos gongorismos que puedan jibarizar las mejores ideas.
Imaginando, creando, planificando, un escritor no debe aparecer equivocándose, abusando de los gerundios.
Correcto para ser en la construcción, caer evite en transposiciones.
Tome el toro por las astas y no caiga en lugares comunes.
Si Vd. parla y escribe en castellano, O.K.
¡Voto al chápiro!... creo a pies juntillas que deben evitarse las antiguallas.
Si algún lugar es inadecuado en la frase para poner colgado un verbo, el final de un párrafo lo es.
¡Por amor del cielo!, no abuse de las exclamaciones.
Pone cuidado en las conjugaciones cuando escribáis.
No utilice nunca doble negación.
Es importante usar los apóstrofo's correctamente.
Procurar nunca los infinitivos separar demasiado.
Relea siempre lo escrito, y vea si palabras.
Con respecto a frases fragmentadas.
FIN

Fuente Ciudad Seva

Galeano, Ventana sobre la herencia

Pola Bonilla modelaba barro y niños. ella era ceramista
de buena mano y maestra de escuela
en los campos de Maldonado; y en los veranos ofrecía
a los turistas sus cacharros y chocolate
con churros.
Pola adoptó a un negrito nacido en la pobreza,
de los muchos que llegan al mundo sin un pan bajo el brazo,
y lo crió como un hijo.
Cuando ella murió, él ya era un hombre crecido y con oficio. Entonces los parientes de Pola le
dijeron;
-Entra en la casa y llévate lo que quieras. El salió con la foto
de ella bajo el brazo y se perdió
en el camino.

Imagen

Chocolate Wonka (Foto Kirai.net)